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陈万年教子文言文翻译注释和启示，文言文《陈万年教子》翻译世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十(shí)大名画排名，世界十大名画简(jiǎn)介(jiè)是达•芬奇的(de)《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在世界上(shàng)享有盛誉的(de)。

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世界十大名(míng)画排名(míng)，世界十大名画简介

　　达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵(guì)的名(míng)画之一，在世(shì)界上享有盛誉(yù)。

　　1911年这(zhè)幅(fú)《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了(le)一起不(bù)寻常的事件(jiàn)。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗(dào)走。

　　当这一(yī)消息(xī)被报道出(chū)来之后，惋惜名画被盗的呼声，不(bù)仅在法国，其至在世界(jiè)的各个(gè)地(dì)方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个(gè)标題叫《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画上(shàng)的夫人是那不勒斯人，据说她的真名(míng)叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐》是意大(dà)利伟大的佛罗伦(lún)萨人列(liè)奥(ào)纳多•达•芬奇(qí)创作的(de)世(shì)界名画(huà)。

　　它与著名杰作《蒙(méng)娜丽莎》同为达•陈万年教子文言文翻译注释和启示，文言文《陈万年教子》翻译芬奇的代(dài)表(biǎo)作(zuò)品，或许可以说《最(zuì)后的(de)晚餐》取得(dé)了更大(dà)的声誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在(zài)意大利米兰的慈悲圣母大(dà)修道院勝(shèng)堂的墙(qiáng)壁上(shàng)。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何年何月虽(suī)没(méi)有定论，但完成于1499年(nián)是(shì)可靠的(de)。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙画(huà)家毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的画风比(bǐ)较(jiào)写实，后来(lái)成(chéng)为立体派的代表人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕(bì)加索为巴(bā)黎世(shì)界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又(yòu)译《星(xīng)光(guāng)灿烂>>是在凡(fán)高神(shén)智淸醒的时画(huà)的(de)，与《阿尔女郎》相比，画(huà)风已(yǐ)大为改观。

　　这(zhè)倒不是(shì)凡高又(yòu)有什么新(xīn)的(de)理(lǐ)论•仍(réng)是出于茫然的不(bù)安和对自身(shēn)悲剧的预感。

　　大(dà)宫(gōng)女

　　大(dà)宫女这幅画在巴黎展出时，引起了(le)观众极大(dà)的抨击(jī)，人(rén)们说(shuō)，作为达维特的学(xué)生，安格(gé)尔走得(dé)太远了，批评他“把人(rén)体的各个局部忽而放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一(yī)幅(fú)易于引犮争论的画，即便(biàn)我们(men)今(jīn)天来看，这个以大(dà)半个后背展现给我们的(de)美丽宫女.她的身忖也确(què)乎有些不同于常人：并不是(shì)我们的视觉出了毛病，而是画家安格尔(ěr)在(zài)这幅画中有(yǒu)不(bù)少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　在作(zuò)品《戴珍(zhēn)珠耳环的(de)少(shǎo)女》中，维米尔描绘了一名身穿(chuān)斑(bān)色“日本(běn)和服”式外衣，佩戴(dài)蓝色头巾的少(shǎo)女。

　　少(shǎo)女侧身而(ér)坐，轻轻转头(tóu)回眸，心无旁骛(wù)地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光中(zhōng)流露出殷切(qiè)之情(qíng)，嘴唇(chún)微微开(kāi)启，仿佛诉说着什(shén)么。

　　画面黑(hēi)色背景烘托(tuō)出少女的形(xíng)象，犹如黑暗(àn)中的一盏明灯。

　　这幅画另一个(gè)受人关注之处，是少女左耳佩戴的(de)一只泪(lèi)滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里(lǐ)似隐(yǐn)似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波提切(qiè)利(lì)的《维(wéi)约斯的诞生》和他(tā)的另一幅(fú)作(zuò)品《春》都是(shì)他最受(shòu)赞誉的作(zuò)品。

　　这两幅画都是出(chū)于德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘(lí)米，每(měi)175〗厘(lí)米，是一件大幅作品，制作年代约在1487年，这是距(jù)《春(chūn)》10年后(hòu)，开始用画(huà)布代替木版画(huà)的。

　　创造(zào)亚(yà)当

　　威(wēi)廉布莱克是浪(làng)漫主(zhǔ)义绘画的杰出代表。

　　文艺复(fù)兴时期最伟大的(de)艺术家之(zhī)一，与达(dá)芬奇、拉(lā)斐尔并称文艺复兴三杰，一生追求完美，他(tā)的(de)风格几乎影(yǐng)响了三个世(shì)纪的艺(yì)术家，后人(rén)把(bǎ)小行星3001以他的(de)名字命名(míng)以示尊敬。

　　亚(yà)维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉(fěn)红色时期”。

　　他这(zhè)一(yī)时期的作(zuò)品以(yǐ)描绘马戏团人(rén)物为主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了(le)《亚维农的少女》，这是一幅具(jù)有(yǒu)里程(chéng)碑(bēi)意义的(de)著名(míng)杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕加(jiā)索个人(rén)艺(yì)术(shù)历程中的重大(dà)转(zhuǎn)折(zhé)，而且(qiě)也是两方现代艺术史(shǐ)上的一(yī)次革命性突(tū)破，它引发了立体主义运动(dòng)的诞生。

　　日(rì)出·印象(xiàng)

　　19世(shì)纪(jì)后(hòu)期法国的(de)印象学派画家中，有个(gè)年轻的莫奈，他的一(yī)幅题(tí)为(wèi)《日出•印(yìn)象》的油画，被称之为整个印象派和他不人(rén)的代表作之一(yī)。

　　《日(rì)出•印象》描(miáo)绘的是勒阿弗尔港口的一个多(duō)雾的早晨。

世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)世界上价值最高的十幅画

　　绘画是人(rén)们(men)最容易(yì)接触(chù)到，也是学习成(chéng)本最低(dī)的一(yī)种艺术，用手中的一支笔能创造出(chū)比(bǐ)黄(huáng)金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了(le)世界十大名画排行榜(bǎng)，而其背后所反映(yìng)的历史和(hé)思想比(bǐ)中(zhōng)国十大名画更加复杂，难以理(lǐ)解(jiě)。

　　世界十大名画有哪些?下(xià)面(miàn)就和(hé)小编一起(qǐ)来(lái)欣(xīn)赏它们吧(ba)!

　　世(shì)界十大名画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日出(chū)·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽(lì)莎(shā)

　　蒙娜丽莎(shā)的名气无(wú)需(xū)多言，几乎(hū)世界上所有的人都(dōu)知道达芬奇画过一个无论哪个角度都在看着你的女人(rén)的画，位(wèi)居世界十大名画(huà)排行榜(bǎng)第一位(wèi)毫(háo)无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是(shì)达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期(qī)创作的(de)，他(tā)在1503年(nián)或1504年开始(shǐ)画《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，并(bìng)于(yú)1519年去陈万年教子文言文翻译注释和启示，文言文《陈万年教子》翻译世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉奥康多命名，她是佛罗(luó)伦萨一(yī)个富裕家(jiā)庭的成员，女孩的爸(bà)爸和达·芬(fēn)奇(qí)的爸爸(bà)是好(hǎo)朋友，有研究学者认为达·芬奇很可能是(shì)受其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作(zuò)背(bèi)景是中国的(de)景(jǐng)观，她(tā)有可能是来自中国(guó)的奴隶(lì)。

　　这幅画最神(shén)奇的地方就在(zài)于，你从哪个(gè)方(fāng)向(xiàng)看去(qù)，都会(huì)感觉(jué)蒙娜丽莎(shā)在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们(men)用科学分(fēn)析后(hòu)发现蒙娜丽莎的微(wēi)笑中，含有83%的高(gāo)兴、9%的(de)厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这(zhè)幅画的背后还隐藏着(zhe)第二张脸(liǎn)，科学家通(tōng)过多光谱(pǔ)扫(sǎo)描发现(xiàn)了三种不同(tóng)的绘(huì)画，他们就(jiù)隐藏在蒙(méng)娜丽莎的微笑背后。

　　如(rú)果(guǒ)我们(men)将这些(xiē)图(tú)像还原，那么就会看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除(chú)了(le)画中无数未(wèi)接的(de)秘密之外，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员(yuán)文森特(tè)·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，这位意大利(lì)爱国者认(rèn)为蒙娜丽莎应该(gāi)被送回意大利，在他的(de)公寓里画了两年之后，佩鲁贾终于(yú)被抓住了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又挂在巴黎的(de)卢浮宫里，至于画中的人到底是谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画(huà)这幅画(huà)的(de)真正用意是什么，也许(xǔ)都不那么重要了。

　　在世(shì)界十(shí)大(dà)无价之宝中《蒙娜丽莎(shā)》也高居第二(èr)，而(ér)且是唯一一(yī)副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子(zi)的(de)正中(zhōng)间,他的门(mén)徒(tú)们分别坐在他(tā)的左右围绕着(zhe)整张(zhāng)桌子,而这是他(tā)们最后，因为其(qí)中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排(pái)行(xíng)榜第二(èr)位(wèi)，同样(yàng)是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹(yóu)太教祭司长想在在(zài)夜间逮捕耶稣(sū)，而耶稣的(de)门徒犹大出卖了他(tā)，在晚(wǎn)餐上耶稣(sū)对他的门徒们说你们(men)中有一个人(rén)要出卖我了(le)。

　　12个门徒闻言后，或震(zhèn)惊、或愤(fèn)怒、或激动、或紧张。

　　《最后(hòu)的枣圆(yuán)晚餐(cān)》表(biǎo)现(xiàn)的就(jiù)是这(zhè)一时刻的紧张(zhāng)场面(miàn)。

　　而坐(zuò)在最右(yòu)的犹大十分慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作(zuò)《最后的晚(wǎn)餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解(jiě)西方历史的人来说(shuō)对于画中(zhōng)所要(yào)表达的意思和意境并(bìng)不太(tài)理(lǐ)解。

　　但是我(wǒ)们单纯的从绘画手法(fǎ)来看，12个人物(wù)不同的神(shén)态、手(shǒu)势、眼神(shén)以及行为都(dōu)刻(kè)画的细致入微。

　　三、格(gé)尔(ěr)尼卡

　　《格(gé)尼陈万年教子文言文翻译注释和启示，文言文《陈万年教子》翻译尔卡》是十幅毕加索最(zuì)贵的(de)画之一(yī)，毕(bì)加索在20世纪30年代(dài)时(shí)是受(shòu)西班牙共和国政府的委托，为1937年在巴(bā)黎举行(xíng)的凳(dèng)念塌国际博览会西班牙馆而创作，画面中(zhōng)表现力1937年德国(guó)空军疯狂轰炸西班牙(yá)小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个人，尤(yóu)其是(shì)无辜平民(mín)的痛苦，毕加索绘画的(de)目(mù)的(de)是将全世界的注(zhù)意(yì)力(lì)吸(xī)引到德(dé)国(guó)轰炸机对巴斯克小镇格尔尼(ní)卡的轰炸，这(zhè)些人(rén)在西班牙内战期间支(zhī)持佛朗(lǎng)哥将军的(de)民族主(zhǔ)义力量。

　　结合(hé)立(lì)体主义、超现实主义风(fēng)格(gé)，表现(xiàn)痛苦、受难和兽(shòu)性。

　　把具象的手法与立(lì)体主(zhǔ)义的手法相结(jié)合，并(bìng)借(jiè)助几(jǐ)何(hé)线的(de)组合，以激动人心(xīn)的形象艺术语(yǔ)言，控(kòng)诉(sù)了法西斯战争惨无人道的暴行，位列世界(jiè)十大名(míng)画排行榜第三(sān)位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现(xiàn)在已经(jīng)成为(wèi)了随处可见(jiàn)的背景图(tú)片、装饰画等，与其梵高他的作品不同，在世界十(shí)大名画(huà)排(pái)行榜(bǎng)中(zhōng)星月夜是唯一一幅(fú)即使你对艺术一(yī)无所(suǒ)知，但是依然会很单纯(chún)的认为它(tā)很好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最著名的画(huà)作之一，已成为现代文化(huà)中最(zuì)著名的(de)画作之一，这幅画展示了圣瑞米的村(cūn)庄，在一个盘旋的天空下，从庇护向(xiàng)北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺地间(jiān)的景(jǐng)象化作(zuò)了(le)浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡(dàng)的激流所吞噬。

　　风景在(zài)发狂(kuáng)，山在(zài)骚动，月(yuè)亮(liàng)、星云在旋转，而那翻卷缭绕(rào)、直(zhí)上云端的柏树，看起来像是一团巨大的黑色火舌，反映(yìng)出画家躁动不安的情(qíng)感和狂(kuáng)迷的(de)幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来，它一直是纽(niǔ)约现(xiàn)代艺(yì)术博物馆的(de)永久藏(cáng)品，星夜高(gāo)分辨率的图像(xiàng)可以在(zài)这里找到(dào)。

　　在创作这副作品时(shí)梵(fàn)高已经深受精神病的困扰(rǎo)，割掉了自己的耳朵，也许在这(zhè)种一无所有，绝望的状态下梵高看到了(le)他心(xīn)中这(zhè)世界上最(zuì)美的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎展(zhǎn)出时家(jiā)德(dé)·凯拉特里曾说这(zhè)简直就是畸(jī)形(xíng)，安(ān)格(gé)尔的这位宫女的背部至少多了(le)三(sān)节脊椎骨。

　　这副画引起(qǐ)了极大的争议和抨击，然而安(ān)格尔的(de)学生阿莫(mò)里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特(tè)里可能是(shì)对的，可(kě)是这又怎么样呢(ne)?也许正因为这段秀长的腰部才使她如(rú)此柔和，能(néng)一(yī)下子(zi)慑服(fú)住观众。

　　假如(rú)她的身体比例(lì)绝对地准(zhǔn)确，那就很可能不这(zhè)样诱人了!”

　　《大(dà)宫(gōng)女(nǚ)》就严格(gé)的古典风(fēng)格去要求，确(què)实存(cún)在(zài)很多(duō)不和谐的(de)地方。

　　但安格尔坚定(dìng)自己的美学信念，从历(lì)史(shǐ)的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今与(yǔ)规则中是无(wú)法做出创造性(xìng)的东西(xī)，只(zhǐ)有跳出规则，在规则之(zhī)外来思考，才能创造出(chū)新的、前所未(wèi)有的(de)震(zhèn)撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日(rì)葵》我们在小学的美术(shù)课本(běn)上就(jiù)已(yǐ)经见过，虽然当时并(bìng)不可能有人能理解它的价值所在。

　　这是梵(fàn)高最被人熟知的一幅作品，或者说它是一组作品。

　　在绘画(huà)艺术的(de)漫长历(lì)史(shǐ)中，梵高(gāo)的向日(rì)葵似乎成为最(zuì)具代表性的作品(pǐn)，它(tā)甚至成了艺(yì)术(shù)史上的(de)一(yī)座丰碑。

　　它还向(xiàng)我们展示(shì)出一(yī)位伟大艺术家的精神世(shì)界。

　　以(yǐ)短暂(zàn)的笔触把向日(rì)葵(kuí)的黄色画(huà)得极(jí)其刺(cì)眼(yǎn)，每朵花(huā)如(rú)燃(rán)烧(shāo)的(de)火焰一般(bān)，细碎的花瓣和葵叶(yè)象火苗一(yī)样(yàng)布满画(huà)面，整幅(fú)画尤如燃(rán)遍画(huà)布(bù)的火焰，显出(chū)画家狂(kuáng)热般(bān)的生命(mìng)激情。

　　越是大师，越(yuè)是能在(zài)最平常最简(jiǎn)单的东西(xī)中表达(dá)出(chū)自己的(de)情(qíng)感(gǎn)和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作的(de)一幅(fú)画，这幅画描绘了女神(shén)维(wéi)纳斯(sī)诞(dàn)生时的情景，画面上(shàng)人物的(de)体(tǐ)态和(hé)衣纹表现十分(fēn)出(chū)色，人物与自然背(bèi)景也(yě)达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是(shì)那样无动于(yú)衷地以羞怯和幽怨的感情在对待一切，她对于生活(huó)的未来不是充满乐观的信心(xīn)，而是感到惆怅和迷惑，这(zhè)也是波提切(qiè)利(lì)矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画(huà)时，心情极(jí)为(wèi)悲愤，因(yīn)为他是被迫在(zài)西(xī)斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶(dǐng)壁(bì)上作画的，整个壁(bì)画面积达500平方米左右，是(shì)美术史上最(zuì)大(dà)的壁(bì)画之一。

　　其中《创造亚(yà)当》最为(wèi)出色，画中亚(yà)当的形象(xiàng)体态健壮，气魄(pò)宏伟，具有强烈的(de)意(yì)志与力量，显示了艺(yì)术家在写实的基础(chǔ)上(shàng)非同寻(xún)常(cháng)的理想(xiǎng)加工(gōng)，予(yǔ)同(tóng)时代人(rén)深刻的(de)启示。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺在左(zuǒ)边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接电似的相(xiāng)互交流(liú)，这(zhè)里表现了充满精力的老人和年轻而美丽的生(shēng)命的诞生。

　　体现了创造者(zhě)的权威和(hé)被创造(zào)者的(de)信心(xīn)。

　　我们不得不感慨于大师的(de)才华，不(bù)论在什么情(qíng)况(kuàng)下，都能创作(zuò)出(chū)世界十大名(míng)画这样水(shuǐ)准的作(zuò)品。

　　九、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅画也许是是历(lì)史上(shàng)将女人画(huà)的最难看的画，当然这只是我等俗人的眼光(guāng)。

　　从(cóng)艺(yì)术角度来看《亚(yà)威农少(shǎo)女》开创了法国(guó)立体主义的新局面，毕加索与勃(bó)拉克也(yě)成了这一(yī)画派的风云人物(wù)。

　　这是一(yī)幅与(yǔ)以往的(de)艺术方法彻底(dǐ)决(jué)裂的(de)立(lì)体主义作品，当(dāng)时(shí)不免(miǎn)要遭到来自社会各方面的(de)嘲(cháo)讽和指(zhǐ)责(zé)。

　　总之，这(zhè)些形象(xiàng)使人观后产生作(zuò)呕感。

　　当诗人把(bǎ)这些形象与亚(yà)威农相(xiāng)联系时，观(guān)众似乎受了侮辱一般(bān)，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几(jǐ)年中(zhōng)竟使法国(guó)的(de)立体主义绘(huì)画得到(dào)空前的(de)发(fā)展(zhǎn)，甚(shèn)而(ér)波及到其(qí)他领域。

　　不(bù)仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文(wén)学、音乐(lè)上(shàng)，都引(yǐn)起(qǐ)了极(jí)大(dà)的共鸣。